Бесчисленные исследования «Герники» Пабло Пикассо десятилетиями кружат по одной и той же дуге, очерченной марксистскими друзьями Пикассо, борющимися против Франко и всех тех, кто отбрасывал фашистские тени, медленно надвигающиеся на предвоенную Европу. Символика и значение «Герники», а значит и ее эмоциональное воздействие, искусственно объединены чрезмерно прямолинейным подходом к ее описанию, тем не менее, привычным для нас: «бомбардировка 26 апреля 1937 года баскского городка Герника эскадрильей «Кондор» мотивировала Пикассо к написанию этого антивоенного полотна».

Мы уверены (и докажем это, используя иконографические, иконологические и семиотические методы, разработанные в XX веке такими учеными как Аби Варбург, Эрвин Панофский, Ганс Зедльмайер, Умбэрто Эко, Мишель Пастуро, Эмиль Маль и другими), что смысл этой работы многократно масштабнее подобной интерпретации. Именно от того, что использованные Пикассо иконографические мотивы насыщены символическими значениями всей предшествующей ему западноевропейской религиозной живописи, «Герника» и производит столь ошеломляющее и глубокое воздействие. Раскодированию этих иконографических мотивов и будет посвящена наша лекция.

Валерий Анашвили — философ, издатель, переводчик, академический руководитель магистерской программы «История художественной культуры и рынок искусства» факультета гуманитарных наук НИУ ВШЭ; основатель и главный редактор философско-литературного журнала «Логос». Автор учебных пособий «Символы в искусстве: религиозный, исторический и культурный контекст» (ИД «Дело» РАНХиГС, 2022) и «Экономика культуры: культурные индустрии и эффективное развитие территорий» (ИД «Дело» РАНХиГС, 2021), многочисленных статей, в том числе «На пути к новым онтологиям» («Диалог искусств», 5/2019), переводчик и автор предисловия книги Zettel Л. Витгенштейна (Людвиг Витгенштейн. Zettel. Ad Marginem, 2020) и других.